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Chai Niandong
内容编辑看启功大师兄柴德赓先生的书法
杨立新，就职于人民日报总编室，任主任编辑。人民大学新闻系博士，及首都师大书法博士。著名书法家欧阳中石学生。
提起柴德赓先生（1908-1970年,字青峰），可能很多人都比较陌生，他是我国著名的历史学家、教育家和书法家，陈垣先生的学术传人，启功先生的大师兄，曾与启功、余逊、周祖谟三先生并称为辅仁大学“四翰林”。先后执教于南北多所高校，历任辅仁大学、北京师范大学、江苏师范学院（苏州大学前身之一）历史系教授兼系主任，著有《史学丛考》、《史籍举要》、《资治通鉴介绍》等著作。“文革 ”期间，柴先生受到冲击，于1970年1月在农场劳动时因心脏病突发去世，终年62岁。
我最早知道柴德赓先生的大名是上世纪八十年代末，当时我在安徽省宿州师专（今宿州学院）读书，我们学校的副校长便是柴先生的女公子柴令文女士。当时就听说她系出名门，父亲是我国著名的历史学家。出于好奇，我便借来了柴先生的《史籍举要》拜读。薄薄的一本小书，几乎将中国的传统史籍梳篦一遍，并将史料学、史学史、目录学融会贯通，纵论古今，通俗易懂，成了我历史学的发蒙读物。以后我从事中国新闻史的研究，依然得益于该书甚多。
2008年，一个偶然的机会，我在图书馆发现了一本柴德赓百年诞辰纪念文集《百年青峰》（苏州大学出版社出版）。我兴奋异常地捧读翻阅，发现内有几十幅柴先生的书法作品。这是我第一次看到柴先生的墨迹，真是精彩绝伦，艺术水准极高。大为叹服之余，不禁为柴先生感到惋惜：如果柴先生不是英年早逝，而是得享天年的话，则在未来的中国书坛上很有可能与启功先生形成双峰并峙的局面（当然柴先生的书法在个人面貌和诸体兼备方面弱了些，倘假以时日当有突破）。
我对柴先生的学书经历不甚清楚，只知道他的书法得西泠印社第三任社长、书法家张宗祥先生（1882－1965年）之传。柴先生是浙江诸暨人，初中时师事《中国历代通俗演义》的作者蔡东藩先生，后投考北京师范大学历史系，成为陈垣先生的高足。看柴先生的书法，是典型的文人字，书卷气很浓，可能与诸位大师的熏染都有关系。
通过柴先生的书法作品可以看出，他主要是精于行书，书风以米芾和二王为主，他以米字为骨架，融入了王羲之的笔法和中和之美，化百炼钢为绕指柔。后世写米字能达到柴先生境界者，罕有！
米芾的字颇受后世学书者的欢迎，但往往容易写得筋骨外露，率意放纵。米芾的行书用笔俊迈，“八面出锋”，结构奇险，随意布势，“如风樯阵马，沉着痛快”。其实，后世对米芾的书法也颇有疵议，清末民初的著名书法家杨守敬就批评米芾的字 “率意不稳”。柴先生对米芾的书法进行了“改造”，参用王羲之的笔法，去掉了米芾 “刷字” 的特点和外形竦削的体势，以及竖钩的陡起和蟹爪钩等，加入了文人气和山林气，虽然仍以倜傥飘逸取胜，但写得亦浓亦纤，无乖无戾，亦中亦侧，不燥不润。启功先生对柴先生的书法颇为称道，赞曰：潇洒流畅, 堪称大家。
更为值得称道的是，柴先生还是建国后最早提倡书法艺术的人之一。1956年中央提出“双百”方针后，柴先生有感于书法艺术在文化艺术百花园中 “—花独不放”的窘局，于1956年10月5日在《人民日报》上发表了《“百花齐放”中论“—花独不放”》一文，大声疾呼倡导书法艺术，其远见卓识和对书法艺术的忧思实让人钦佩。今天我们书法艺术的繁荣和发展也应该感谢柴先生！
辅仁大学“四翰林”：（左起）余逊、启功、柴德赓、周祖谟。这四位才华出众的青年教师随侍恩师陈垣校长左右,亲聆教诲,亲承謦欬,得其亲炙,被人谐称为“四翰林”。该照摄于1947年4月，启功时年35岁，柴先生39岁。
这是柴先生的行书手札，书卷气极浓。看得出，柴先生于二王和米芾的手札下过很深的功夫，得其神韵和风骨。
柴先生的书法扇面，如美女簪花，于章法布局也颇为讲究。
柴先生的两幅书法条幅。左为毛泽东的词《采桑子·重阳》，右书应该是柴先生的自作诗。这两幅作品用笔的起讫分明，笔势飞动，欹正相生，字形秀丽颀长，风姿翩翩，不但挺拔有力, 而且结构安详, 点画圆润, 颇具风韵和神采。
柴先生与启功先生经常诗词唱和，交流书艺。左图为柴先生“寄怀元白兄”书（启功字元白），右图为启功先生为柴先生抄录的明拓张猛龙碑诗（部分）。可以看出，二人书法各有优长，难分轩轾，堪称书坛“双子星座”。
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